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... 智東西（公眾號：zhidxcom） 文 | 韋世瑋 智東西2月26日，在新冠肺炎疫情籠罩的市場環境下，科技公司開始緊鑼密鼓的復工復產和新品發布。今日搜狗發布的四款AI錄音筆，無疑為近期市場持續的低壓氣氛增添了幾分信心。這四款新產品分為別AI錄音筆S1、AI錄音筆E1，以及S1故宮宮廷聯名款和C1 PRO故宮宮廷聯名款。 其中，S1錄音筆是搜狗此次推出的主打產品，不僅配備了8麥陣列，收音距離最遠可達10米，同時它還採用了AI深度降噪及智能語音識別技術，能實時轉錄文字，準確率達98%。 過去五年，AI、雲計算和物聯網等技術的不斷成熟、落地和發展，從經濟市場到社會生活都發生了翻天覆地的變化，搜狗也從最初的一家搜尋引擎公司，逐漸邁向AI轉型發展的新階段。 與此同時，基於自身在搜狗搜尋引擎、搜狗輸入法兩大業務的AI技術積累和經驗，搜狗亦推出了AI錄音筆C1、搜狗速記翻譯筆、搜狗兒童對講定位手錶等智能硬體產品線，瞄準AI語音產品市場。 而搜狗AI錄音筆，則是搜狗在打通AI語音硬體市場的代表性產品和重要「武器」。 ... ▲搜狗CTO楊洪濤 一、S1和E1系列的四大功能特性 搜狗此次推出S1和E1兩款產品，不僅進一步豐富了自身的AI硬體產品線，也為用戶在日常學習和工作生活的信息採集、獲取和表達等場景下，提供了更加豐富和便捷的選擇。 其實，不管是主打的S1錄音筆，還是中端的E1錄音筆，它們在滿足用戶的收音、轉寫、翻譯和整理四個方面，相比於以前的C1錄音筆系列都實現了性能的升級與創新，產品與用戶之間的互動性進一步增強。 1、拾音功能：10m遠距離拾音，採用AI降噪算法 硬體方面，S1和E1系列均配備了8顆麥克風，其中2顆哈曼10mm指向麥克風，使產品的最遠收音距離可達10m，另外還有6顆全向麥克風，支持全方位和角度收音。 ... 「S1和E1系列是業內首個具有人聲降噪功能的AI錄音筆。」搜狗CTO楊洪濤談到，基於多種組合的陣列模式和pureVoice AI降噪算法等，搜狗AI錄音筆能夠過濾的真實噪音超過4萬種，覆蓋會議、採訪、音樂、學習等各種環境和使用場景，讓錄製人聲更加地清晰。 ... 2、轉寫功能：10種語種+方言識別，準確率為98% S1和E1系列基於搜狗語音輸入法的語音輸入技術，以及搜狗知音的遠場語音識別技術，在錄音轉寫的時效和準確率方面均有了一定的提升，轉寫準確率達98%。 ... 同時，它們還擁有增強識別能力，可以在多人說話場景下識別出不同的講話人，以及現場的掌聲和笑聲，進一步提升用戶的使用體驗。 在語言方面，S1和E1系列均支持中、英、日、韓等10種語言，以及粵、川、津等10種中文方言轉寫，並且還支持財經、醫療、科技、政法和文化五個行業領域的專業詞彙，進一步提升產品對行業特有詞彙的轉寫準確率。 ... 3、翻譯功能：63種語言在線，內置同聲傳譯 楊洪濤談到，搜狗在S1錄音筆中，首次實現了對話翻譯功能，不僅支持63種語言的交傳互譯，覆蓋全球200多個國家和地區，同時針對中、英、日、韓等9種常用語言，還推出了離線翻譯功能。 ... 此外，S1和E1系列還能夠進行同聲傳譯，支持實時中英互譯，讓用戶在外文對話場景下的溝通效率更加高效。 值得一提的是，用戶還能通過微信小程序實現設備的多人接入，方便多人共享翻譯內容。 4、整理功能：採用智能語言處理技術，雲存儲及多平臺同步 在轉錄文字的整理方面，搜狗基於搜狗知音的自然語言處理（NLP）引擎智能摘要技術，能夠在轉錄過程中自動地提取文稿內容的主題和關鍵詞句，讓用戶在後續的整理和查找過程更加快捷方便。 ... 與此同時，S1和E1系列還擁有一站式的工作流體驗，在採用雲端存儲技術基礎上，讓用戶能夠在錄音筆、手機、PC等多設備端，對錄音數據和內容進行同步管理和編輯。 ... 據楊洪濤介紹，S1和E1系列AI錄音筆即日起正式發售。價格方面，S1售價2698元，E1售價1298元。此外，搜狗還聯合故宮文化博物館，推出了S1故宮宮廷聯名款、C1 PRO故宮宮廷聯名款兩款AI錄音筆。 ... 二、AI錄音筆市場增長至35%，搜狗的AI化賦能 實際上，我國錄音筆產業多年來一直處於產業創新能力不足，市場需求逐漸下滑的趨勢。 據產業研究機構新思界最新發布的《2019-2023年錄音筆行業深度市場調研及投資策略建議報告》，2015至2018年，我國錄音筆行業的產量年均複合增長率為-1.58%，同時2018年產量約為4521.21千臺，出貨量與2017年的4319.73千臺基本持平。 整體來看，我國錄音筆市場出貨量暫時保持穩定，但是行業產量正在逐年下滑，呈現出供大於求的局面。 ... 從另一角度看，長期以來，我國的錄音筆市場一直被國外的索尼、飛利浦等國外頭部玩家所占據，國內玩家難以真正搶占市場。 楊洪濤也提到，隨著錄音技術從上世紀30年代的磁帶，逐漸發展到錄音機、數碼錄音筆，雖然存儲容量一直在不斷擴大和提升，但產品的體驗和基本功能並未實現質的變化。 與此同時，MP3、智慧型手機等產品的不斷推陳出新，也給傳統錄音筆市場帶來了不可小覷的衝擊，產品同質化嚴重、技術創新力度不足等問題進一步壓縮著傳統錄音筆市場的生存空間。 但傳統錄音筆市場在受到新技術挑戰的同時，背後不斷成熟發展的AI、雲計算等技術，亦成為各大企業突破行業萎縮瓶頸的有力武器，以搜狗為代表的新玩家逐漸湧現，開始嘗試通過AI技術賦能錄音筆，為錄音筆打開新的產品形態和創新發展空間。 在此趨勢下，搜狗於去年3月曾推出了搜狗AI錄音筆C1，以AI技術為用戶帶來錄音筆的創新體驗。楊洪濤透露，C1自上市以來，已陸續獲得各大線上平臺的單品銷量冠軍，市場占有率穩步提升。 ... 「這也是我們第一次嘗試用網際網路方式，理解和升級錄音筆用戶的體驗。」他說到，通過C1的推出，搜狗逐漸理解到市場中真實的用戶畫像，為搜狗利用AI技術對錄音筆行業實現深度的融合與升級，提供了非常重要的經驗基礎。 基於此，在去年8月，搜狗將其核心技術能力「搜狗聽寫」服務面向行業開放，並宣布與愛國者、索尼錄音筆和Newmine紐曼等企業合作，成立AI創新聯盟，共同推動錄音筆行業的創新發展。 ... 如此看來，搜狗AI錄音筆S1和E1的推出，對搜狗來說不僅是一次業務模式的轉型升級，同時還是一場試圖打破傳統錄音筆行業格局的重要挑戰。 在搜狗CTO楊洪濤看來，搜狗是錄音筆行業升級到AI時代的引領者。他談到，隨著搜狗AI智能錄音筆C1的推動，我國AI錄音筆市場也實現了一定程度的發展。 「在2020年第一季度中，傳統錄音筆品類占整體錄音筆市場65%，而AI錄音筆占比35%，錄音筆品類AI化趨勢明顯。」楊洪濤說。 ... 「搜狗AI錄音筆是搜狗基於多年搜尋引擎和輸入法背景，以及我們積累的AI語音和語言技術，順利成長發展起來的硬體形態產品。」楊洪濤談到，針對傳統錄音筆行業，搜狗認為70%至80%的創新點和核心競爭力在語言和語音技術上。 實際上，搜狗AI錄音筆的降噪、語音識別和轉寫功能等技術，都是搜狗基於過去每天服務5至6億用戶使用生成的數據，以及以搜狗語音為核心的技術擴展而來的。 因此，搜狗AI錄音筆是搜狗在AI業務發展路徑上，除輸入法和搜尋引擎之外的一個重要產品戰略。 三、搜狗通過軟硬體一體化打開市場 會後，包括智東西在內的少數媒體，與搜狗CEO王小川、搜狗CTO楊洪濤、搜狗AI交互技術部總經理陳偉、搜狗AI硬體事業部首席產品經理李健濤進行了採訪，並針對搜狗在錄音筆市場的布局、競爭和發展戰略方面展開深入的溝通與交流。 雖然在以搜狗為代表的新玩家努力下，傳統錄音筆市場逐漸打開了以AI技術賦能的發展新局面。但從市場角度看，錄音筆依然是一個較小的市場。 那麼，對搜狗來說，今天同時推出多款AI錄音筆產品，是否能擁有足夠的市場容量呢？ 針對這一問題，王小川談到，雖然錄音筆相對智慧型手機來說是小市場，但其中也存在顛覆的機會。 一方面，這一市場的產品類別較為豐富，可以容納多款產品；另一方面，在搜狗的長期市場監測中也可以看到，如今錄音筆的整個市場規模也在不斷擴大。 ... ▲搜狗CEO王小川 但值得注意的是，AI+錄音筆作為一個逐漸興起的藍海市場，除了搜狗之外，國內也有科大訊飛等公司進行著長期布局，那麼搜狗在這一市場中有何差異化競爭點？ 「從B端發展到C端的過程中，我們原有的產品設計、外觀和服務能力，都能實現較好地結合。」王小川說，在此基礎上，搜狗進一步基於輸入法和搜尋引擎等AI軟體技術，相比其他玩家也能夠更好地與AI錄音筆硬體融合，大幅度提升產品性能和用戶體驗。 此外，在楊洪濤看來，AI錄音筆雖然是一個專業化的小眾市場，但是隨著AI技術的注入，這一市場也將迎來更大的想像空間。 「現在，AI錄音筆在實時轉寫、在線編輯和標記關鍵點等方面的AI能力已全線打通，同時它的語音能力、圖像處理能力，以及專業性也都大大提升。」他認為，隨著越來越多的用戶群開始使用AI錄音筆，公司在通過軟硬體一體化逐漸打開市場的同時，也體現了AI對硬體賦能的發展趨勢。 ... 結語：催生我國傳統錄音筆市場發展的新突破口 此次搜狗AI錄音筆S1、E1系列產品的推出，不僅僅是搜狗對自身AI錄音筆產品形態的一次豐富、創新與升級，讓用戶在生活中獲取知識和信息更加快捷和簡單，同時也是它想要打破如今傳統錄音筆市場僵局的一次嘗試。 從應用角度看，它擁有的高準確率、AI降噪、同傳互譯、雲端存儲等創新性能，進一步拓寬了產品的應用範圍，對打破行業中的市場天花板，促進行業從傳統市場向AI市場進行轉變和開拓，亦起到了重要的促進作用。 未來，隨著AI、雲計算、物聯網等技術對我國傳統產業的不斷衝擊，以及AI錄音筆市場的不斷成熟，搜狗是否能用AI錄音筆引領傳統錄音筆產業走向AI時代呢？讓我們拭目以待。
內容簡介
香港放映業的歷史，來到今天已是逾百年的歷程。
走過草創時期的驚喜時刻，經過淪陷期的黑暗日子，踏進影業蓬勃期的黃金歲月，最終，大戲院無可避免在歷史洪流上湮沒……。
歷來開開合合的戲院數目眾多，逾百年的報刊，浩瀚如海洋；作者鈎沉相關材料，嘗試追溯業界的舊軼事，展示香港戲院的蛻變歷程。
另有專文述說戰前啟業的數間戲院，包括利舞台、普慶、油麻地、高陞等，部分一直營業至七、八十年代，覆蓋本地戲院發展歷程的重要部分。
作者介紹
黃夏柏
生於澳門，在當地完成中學教育後，前往香港升學。大專畢業後，留居香港，曾任職電視台戲劇組編劇，後轉職報刊編採工作，先後擔任記者、編輯；近年亦曾從事環保網站編輯及地區可持續發展計劃的推廣工作。現職自由身記者，從事採訪及撰稿。曾出版作品：《澳門跳接》、《憶記戲院記憶》、《理想不再遙遠》、《看雜誌：1980s-1990s紀事》、《澳門戲院誌》及《光影戲遊》。
目錄
第一部分：戲院蛻變搜記
驚喜交集︰早年觀賞電影二三事
暗黑亮光：淪陷期的戲院運作
南北奏鳴︰戰後國粵語片院線發展
走向摩登︰八十年代香港戲院演變
第二部分：戰前戲院搜記
九如坊新戲院：舞台光影
新世界到恆星：滄桑60年
素描利舞台︰糅合中西之美
普慶戲院：從第一代說起
挖掘油麻地戲院：僅存的戰前戲院
北河戲院：易燃菲林釀大火災
高陞戲院：鑼鼓戲園到左派戲院
附錄：百年戲院選萃（1900-2000）
序
集子的上篇「影畫爭鳴」，主要透過8位受訪者的戲院從業經歷，加上對當時戲院的宣傳方式及宣傳品的概略探尋，從人物方向重塑那個影畫爭鳴歲月的繽紛面貌。
香港放映業的歷史，來到今天2015年，已是逾百年的歷程，它的故事實難以一言以蔽之。集子的下篇「歲月鈎沉」，顧名思義，嘗試摸着時間軸前行，從事件角度觀望放映業的起落，既走過草創時期的驚喜時刻，又經過淪陷期的黑暗日子，亦見證後來被稱為「黃金歲月」的影業蓬勃期。
從2006年開始撰寫和戲院相關的文字，當中除了自身經歷，較全面而接近真實的內容都來自報章、雜誌。翻閱舊資料，較之訪尋業內人士，自主性較大，相對容易處理。然而，說容易，又不是那麼一蹴而就，逾百年的報刊，浩瀚如海洋，要鈎沉相關材料，有系統的整合，並非簡單任務，唾手可得。畢竟香港放映電影的歷史逾百年，歷來開開合合的戲院數目眾多，要做得全面，亦是一項工程。
相信這工程有希望，便嘗試做一做。過去幾年，斷斷續續蒐集這方面的資料，可惜，脫不了散散碎碎的零落狀態，見樹卻未見林。數年前因為參與油麻地戲院的資料整理工作，硬着頭皮拿起一根針，穿上一枚線，把散落如珠子的材料，一顆一顆的串起來，慢慢看到了輪廓，由零散到整合，最終一幅若隱若現的畫面出現，森林未敢奢言在望，但一角樹叢景致還是勉強近在眼前。
看着這幕風景，生起由無到有的滿足感。常云戲院的專題資料難尋，於是想：何不定一些題目，如同針與線，把散落的資料串起來，獲得第二、第三以至更多的小風景，希望為香港戲院的發展歷程，多鋪一兩幅圖畫，圓滿畫面；集子由是開展，嘗試為近年「搜」集的資料，作出稍具系統的「記」錄。
集子的第二部分「戰前戲院搜記」，也是循此模式建立出來。之所以選擇戰前啟業的7間戲院，因為它們古老、具規模和代表性，不僅呈現放電影戲院的早年面貌，更透視本地映畫戲院結合粵劇舞台的獨特戲園模式。這幾家戲院雖然成立於上世紀初年，但部分一直營業至七八十年代，覆蓋本地戲院發展歷程的重要部分。
有別於2007年出版的集子，這一回並非個人看電影經驗的重現，而是圍繞各個題目，以不同面向重塑戲院的舊聞軼事，寫下的都是生活經驗，縱然早已老去，但對照今天截然有別的生活模式，細啖之下又有另一番味道，不單純懷舊，甚或可能有所啟發。
本集子的文章，除兩篇屬舊文修訂，餘下均為全新撰寫。不敢妄言歷史書寫，純然把相關的資料作初步鋪排，從而窺探其發展脈絡。既然說舊，就向舊材料進發，採用的全屬昔日報刊資料，部分則來自研究學者或戲院中人回憶錄的材料，期望所組成的故事相對接近真實。文章加入適量的附註，主要讓大家知悉資料出處，可再往前探。
一如上篇所言，坊間關注戲院的朋友不少，更不乏專家，筆者以淺陋的知識與閱歷而持續撰寫戲院文字，源於興趣，亦視作分享，當中難免有錯誤缺漏，懇請賜正。
詳細資料
- ISBN：9789888366163
- 規格：平裝 / 208頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：香港
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內容連載
驚喜交集︰早年觀賞電影二三事
二十年代的香港，中區的市民見多識廣，處變不驚，其他地區者，摩登程度有限，若從未接觸過電影，霎時處身漆黑環境，面向躍動的影像，心生害怕亦不足為奇。
本文所指的「早年」，約指上世紀二十年代中，當時觀賞電影已成為新興娛樂，但仍未普及為市民日常參與的活動。對於活動影像在銀幕上「真的一樣」動起來，有人好奇，有人享受，亦有人恐慌。今天，進戲院看電影已屬尋常事，回望當年，既有相似處，亦有迥異的地方。
帶位和座號
香港政府檔案處歷史檔案館收藏、攝於1909年的一張太平戲院內觀照片，顯示院內座位屬可移動的靠背椅。究竟當時戲院是否普遍安排這種散置的座椅？有沒有編號？要不要帶位員引領？1927年3月，薛覺先演出的新片《浪蝶》在九如坊新戲院公映。有作者寫下影評，記述他和同事梁先生結伴觀影的經歷，提及進入放映廳時的情景：
到了新戲院，影戲已開演了十分鐘許，入門黑漆漆一團，看不出座位，左邊滿了人，右邊又滿了座，且十之七八是女性，更令我們不便。我們在當中進出道上，徘徊了數次，覓不得座位，梁先生喚那個執電筒帶路的，找二個座位，他仍懶洋洋的坐着不動，只將電筒一射，謂：「座位隨處都是，你去找好了。」他不知執着電筒幹什麼，戲院裏大概請他執電筒閱電影，而未附帶着招領閱客的職務罷。
上文活現當時戲院運作的概略，包括映廳內有手執電筒的職員，負責「招領閱客」。新戲院設包廂、散廂、超等、頭等及二等共5個座區，這段文字沒說明作者買了哪區的票，但看來不設畫位，座位毋須編號，他們要自行在漆黑中摸索。場內男女觀眾雖然同坐，但在暗黑中碰撞，仍須避忌。
文中雖用上「那個執電筒帶路的」，但「帶位」一詞當時已被採用。1928年一篇題為〈帶街與帶位〉的文章便指出：「帶位者何？茶樓中引人入座者也……帶位一職，本非茶樓所獨有，戲院及影畫戲院均有之。」惟該文作者指戲院帶位的工作性質並無特殊，沒有細論。當時戲院寥寥可數，任「帶位」者數量有限，大概這是作者認為無甚可談的原因。
文章來源取自於：
壹讀 https://read01.com/DnMMoD4.html
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